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　　第19屆上海國際電影節正在舉辦，熱鬧的展映單元出現了大量外國影片，比如《月之陰面》《沉重的心》《極秘搜查》《理查三世》，詮釋著電影節的“國際范兒”。然而，上個月的戛納國際電影節展映單元中卻沒有中國電影的身影。兩相對比，不少中國電影人滿臉的尷尬。這也再次提醒我們：外國電影進來了，中國電影何時能出去？

中國電影“走出去”的先驅《紅高粱》

《霸王別姬》

《英雄》

　　好電影一定離不開好故事

　　中國電影要想“走出去”，需要解決的最緊迫的問題是拿什么內容“走出去”。電影天生是一種“內容為王”的大眾文化產品，僅靠好故事不一定能撐起一部好電影，但一部好電影一定離不開好故事。

　　環顧世界頂級電影節上獲獎的優秀電影，比如《現代啟示錄》《出租車司機》《鋼琴師》等，其以“二戰”為背景的國家命運和個體命運碰撞交織的故事令人印象深刻，它們巧妙地將大命運和小命運纏繞在一起，就像藤纏樹和樹纏藤那樣不可分離。近代以來，我國經歷了各種戰爭，包括“一戰”和“二戰”，但我們的很多戰爭影片，追求的都是場面上的熱鬧，鮮有像國外優秀戰爭電影那樣觸動人心的作品。因此，要想“走出去”，中國電影應著力講述關于國家和個體命運的故事。

　　除此之外，中國電影還應著力講述具有民族特色的情感史。人類相通或共同的精神史和情感史，是電影作品實現全球傳播的最可憑借的載體。比如，像《楢山節考》《鋼琴課》《櫻桃的滋味》等作品，都圍繞個體負載的民族精神符號和集體情感意識構建故事情節。觀眾從影片中一個人的情感秘史，就能夠洞悉一個民族古老的精神密碼。當下的國產電影缺乏上述影片中那些高品質的情感故事，很多電影不是被資本邏輯蠱惑，就是被消費文化掏空，追求短暫的感性刺激和欲望宣泄，沉迷于快感消費的自娛自樂之中。這樣的作品很難讓人從一段民族情感的背后，讀懂一個國家和民族的心靈秘史，難以引起國際性的情感共鳴。

　　中國電影要“走出去”，還應大力挖掘中華優秀傳統文化資源，創新傳播中華優秀傳統文化的方式?！秺Z寶奇兵》《指環王》《哈利·波特》等作品很好地將歐美傳統文化的寶貴資源與現代視聽媒介相結合，從而實現了傳統文化的現代創新傳播。這些影片的創作經驗值得我們借鑒。我們可以從中華文化的神話故事、寓言故事、美麗傳說中汲取營養，努力從中挖掘出充滿想象的元素以及為人類發展困境分憂解難的價值觀念。